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主人是位布衣老者，指尖捻起茶匙的动作轻如拂尘。他总说茶有性情，需知时节、懂水土，更要惜缘。案上的茶器各有故事：粗陶盖碗来自景德镇的老匠人，青瓷公道杯是旅途中偶然所得，连竹制茶则都透着经年摩挲的温润。
三五茶客围坐，看热水注入时茶叶舒展的姿态，听壶盖轻响如自然私语。从明前茶的鲜爽聊到岩茶的岩骨花香，话题随茶汤渐浓，最后都化作唇边回甘。
茶过三巡，有人临窗写几笔书法，有人静静翻着茶经，老者则在茶案前重新布席。原来品茶从不是目的，而是借一片叶子的滋味，寻回生活本该有的从容与专注。
说吴仁民性格是“粗暴的，深躁的”吗？吴仁民作为在书的一开头引出的人物当中，他是比较让人注意和关心的人物。他在与读者一接触的印象里，就感到性格比较成熟（是和园脸、亮眼睛的敏，面貌丰满的慧相比较，她们是我下面要谈的两个人物），思想比较冷静，但混合了一种郁闷色彩。如果根据作者《序》里的解说，吴仁民在《雨》里的性格是“粗暴”、“浮躁”，那么在这本书里所能见到的就只有吴仁民的“浮”，和他的一股小资阶级感情自私的情调。他在《电》里所做的事业，除了要想得到而且也终是深刻和维护他与李佩珠之间的恋爱与感情，此外还有什么？就什么没有了。书的结尾有一段，可算是他（小资阶级知识分子）革命在心里怀有什么目的的最彻底的暴露，例如：
为这点事去死肯定是矫情的。但我真的无数次想过去死，死给母亲看。 她从不夸我，走亲戚时，总对亲戚说我又懒又笨，什么也不会。我憎恶她看我的目光，黏稠，阴冷，厌烦，像把带锯齿的刀子，一下一下剜着我单薄的身体。她同样厌恶我看她的眼睛，她无数次说过：我像地坑里的老鼠，看人的样子又狠又毒。 多年后想起她这句话，发现她一直是了解我的。那种地坑里老鼠似的眼光，斜的，悄悄地瞟一眼过来，又瞟一眼过去，看似没有来由，其实都暗暗地下了套子，在心里。这样子无疑是令人厌恶的，我那瘦小干瘪的身子里藏着这样不光明的神色。 阳台上的茉莉花蓊蓊郁郁地开着，家里总是养这种植物，大概因为它好活。 它的香在阳光里热烈地喷发着，屋子里卫生间的水冲得哗哗响，母亲在边洗衣服边哭。她的声音毫不掩饰地响亮。这次加级她又没有加上，上次是说她参加工作的年限不够，这次是说她学历不够。母亲觉得委屈，她说她是中等师范毕业生，虽然是半工半读的三年，但是以年级第一名的成绩考进去的。凭什么比不上那些初中毕业跑去夜大进修两年拿到文凭的老师？凭什么不能给她带课？她抽泣的鼻息声和着哗啦啦的流水声，搓衣板一下一下撞击在木盆上的咚咚声，让人感到又刺耳又羞耻。 我趴在阳台上将脸埋在茉莉丛里，深深吸气，吐出来的却是灼热的白气。把这种粉白的小东西捏在指尖，稍稍一用力，就成了一抹蔫黄的汁液。我看到楼下的老妇人走出院子抬起头往我家张望。 母亲好象以为只要走进了这间两室一厅的屋子，门一关，就可以肆意发作了。她大声地咒骂我，为一些鸡毛蒜皮的小事。大声地喝斥父亲，摔扫帚，摔她的先进工作者荣誉证书。 我越来越多地与她顶嘴，与她争吵。她操起细竹条子劈头盖脑地打，我不逃，拼命地忍住不哭。直到她打累了，或被父亲拉走。她的脾气越来越坏，骂我贱货，婊子。当着亲戚的面，当着同学的面，这样地骂。 我在日记里写下：是的，我是婊子，是婊子养的。 我爬上高楼时总会有意地扒住边沿往下看，我想象的死亡总是和跳楼有关，只有这样才能最快，最直接地在母亲一声尖叫还来不及消音的时候从她眼里消失。我积极地准备有一天，在她的暴怒足够逼齐了我的勇气，就那么两下跳上凳子，跳上桌子，然后从窗子里一跃而下。 但是我家住三楼，三楼实在是太矮了，我不想摔个半死不活，我要的，是片刻的肝脑涂地。 （五）
